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本书是第一部关于保罗·策兰的评传。讲述了策兰的生平，提供了其多件诗作的新译，披露了许多鲜为人知的背景，探索了诗人的人生经历与其诗歌创作之间的联系。

石头开花与策兰之死——《保罗·策兰传》代译序

引言

上部　遭受打击

1.丧亲与母语（1920-1943）

2.奥斯维辛之后的赋格曲（1944-1945）

3.荒野歌声（1944-1948）

4.***中的“德语”作家（1948-1953）

5.欲说是，先说否（1953-1954）

6.不肯愈合的文字（1954-1957）

7.穿过记忆的独一语言（1958）

8.你自己的另一种声音（1958-1959）

9.忍受痛苦，消除痛苦（1959-1960）

10.与天使较力（1961）

11.论说东方（1962）

12.翻译的对拉法（1961-1963）

下部　现实

13.蚀刻与炼金术（1963-1965）

14.寄望希伯来语（1965-1967）

15.流放中的预言（1967）

16.重返母语（1968-1969）

17.为耶路撒冷命名（1969）

18.就终极事务的发问（1970）

费尔斯坦，大学教授，犹太文学研究专家。

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KNOCK the

light-wedges away:

the floating word

is dusk's

A poem, as a manifestation of language and thus essentially dialogue, can be a message in a bottle, sent out in the-- not always greatly hopeful-- belief that somewhere and sometime it could wash up on land, on heartland perhaps. Poem in this sense too are unde***ay: they are *** toward something.

1. 保罗·策兰令人折服和震撼的隐喻巧用，并非所有人都赞同，斯图加特市一家领先的报纸评论说：“如此才华横溢的一位诗人……有时候竟在他自己的隐喻森林里为矮树丛所困，”更有人说他“找不到一条路径可以走出他那阳春白雪式的歧义手语。”

2. 令人惊奇的是，假如我们把策兰全部诗歌拿起来做一个提纲挈领的总体评论，会发现，原来只是用于单篇诗作的手段，竟然能够成为其全部诗歌的一个总体特征，即，策兰在无论译诗、创作和文论中的手段，全部都与这个手法息息相关，他的每一首诗，都可以看作是对其他诗歌的呼应或主旨的重复，这个情形甚至可以将他不同时期的诗歌包括在内予以考虑。

3. 在离切尔诺维兹不远的伦伯格（现在的利沃夫）的詹诺斯卡营地，纳粹***卫军的一名中尉命令犹太小提琴手演奏换了新词的探戈，叫做“死亡探戈”，在行军、拷打、掘墓和行刑时演奏。在废除一处集中营之前，纳粹***卫军会射杀整个乐队。这部“死亡探戈”有录音带保存起来，是根据阿根廷人艾德瓦多·比扬科最流行的战前歌曲改编的。事实上，1939年上半年，保罗还在巴黎时，比扬科的乐队也在那儿演出过，当年晚些时候，该乐队还为希特勒和戈培尔演出。比起黑人爵士乐的“颓废”，纳粹更喜欢探戈。

4. “必须到达的一个地方，那就是维也纳。”

书籍介绍

本书是第一部关于保罗·策兰的评传。讲述了策兰的生平，提供了其多件诗作的新译，披露了许多鲜为人知的背景，探索了诗人的人生经历与其诗歌创作之间的联系。